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1、柳永《雨霖鈴》寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇．都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)．執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎．念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。

2、多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)．今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)拢巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。

(資料圖片僅供參考)

3、便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說？“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边@一名句妙在何處，歷來眾說紛紜，然而我以為都沒有切中要意。

4、領(lǐng)會(huì)這一妙句之“眼”在哪里?在“多情自古傷離別”的“傷”字上，在“酒醒”之后的“愁更愁”上，一句話，在于借物寄情的貼切，在于烘托渲染手法的妙用。

5、為了把別后之愁更甚于離別之時(shí)的情形淋漓酣暢地描摹出來，離人想像出一個(gè)“酒醒”之后的“感情場”。

6、在這個(gè)“場”中，作者沒有直抒胸臆，而是借物寄情，以物傳情。

7、透過“場”中物象的表層，人們發(fā)現(xiàn)這些默默無語的景物所能表現(xiàn)的不但不能給離人一絲溫馨、安慰和希望，反而神奇般地在離人破碎的“傷”口上撒了三把“鹽”。

8、一為“楊柳岸”。

9、離人“酒醒”后若不停在楊柳依依的岸邊，也許不會(huì)觸景生情，眼前立即閃現(xiàn)出戀人淚流滿面、依依不舍的灞陵折柳贈(zèng)別的情景，也許心情會(huì)平靜些。

10、然而船停之地偏偏是那個(gè)觸動(dòng)離人內(nèi)心的“傷心處”——楊柳岸，怎能不叫他睹柳思人，倍感傷痛呢!“楊柳”無情地?cái)嚻痣x人的思親之潮。

11、二為“曉風(fēng)”。

12、秋天拂曉的風(fēng)要比傍晚時(shí)的風(fēng)更涼，“酒醒”之后經(jīng)涼風(fēng)一吹就更覺清冷，肌膚之寒立即引發(fā)出離別戀人的凄惻之情。

13、本想一醉了之，除卻“清秋節(jié)”中離別之時(shí)的“冷落”之苦，卻不想“酒醒”偏遭涼風(fēng)吹，真叫人涼上加涼心更冷呵!“曉風(fēng)”無情地吹皺了離人凄冷的心湖。

14、三為“殘?jiān)隆薄?/p>

15、離人多么希望去時(shí)有日，歸來有期，盡早同佳人重聚呵，然而一想到這一去要到那煙波浩淼、暮云沉沉、空闊廣漠、千里之外的楚國，飄泊無依，歸期渺茫，何時(shí)能與佳人重逢?便不忍再想下去，只有“一醉解千愁”了。

16、斷不料“酒醒”之后映入眼簾的卻是“破鏡”般的“殘?jiān)隆?，頓使他“重圓”的希望化為泡影。

17、這豈不是叫人絕望的生離死別嗎?“殘?jiān)隆痹陔x人和戀人的現(xiàn)在與未來之間豎起了一堵穿不過的“墻”。

18、楊柳、曉風(fēng)和殘?jiān)率潜磉_(dá)依戀、凄惻和訣別之情的三個(gè)極富表現(xiàn)力的典型的意象，組合在一起，構(gòu)成一個(gè)哀婉動(dòng)人的意境：倚著船舷的離人撫摸著岸邊飄拂的垂柳，遙看掛在天邊的一彎殘?jiān)拢?xí)習(xí)涼風(fēng)陣陣襲來，想起與戀人“無語凝噎”的離別情景，怎不令他柔情綿綿、肝腸寸斷!真是天亦涼人人更涼，“借酒澆愁”的初衷不但未能實(shí)現(xiàn)，反而讓自己陷入更加痛苦的境地。

19、是這三把“鹽”制造出離人心中事與愿違而又無可奈何的感情落差，烘托渲染出“醉不成歡慘將別”“舉杯澆愁愁更愁”的極度傷感的氛圍，使籠罩于全篇的離情別恨更加強(qiáng)烈感人。

20、需要指出的是，這種近乎白描式的寫法之所以能產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的感染力，關(guān)鍵在于作者把濃烈的感情毫無痕跡地揉進(jìn)這個(gè)場景內(nèi)的三個(gè)意象中，借用最能觸動(dòng)離人情絲的三個(gè)極富暗示性和夸張性的典型物象表達(dá)離人的離情別緒，不明言情而情卻無處不在，無處不濃，濃到使讀者很難確定究竟是重在寫景還是重在抒情，真正達(dá)到情景交融、物我化一的境界，真正是“至情言語即無聲”，“一切景語皆情語”了。

21、柳永把借物寄情和烘托渲染這些傳統(tǒng)技法的妙用發(fā)揮到了極致，使得“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆边B同他的眾多膾炙人口的名句被傳頌為千古絕唱，真可謂實(shí)至名歸，當(dāng)之無愧。